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《貧民窟的百萬富翁》讀后感

《貧民窟的百萬富翁》是一個悲劇性的、溫暖人心的故事，因此要征服人心，人們對悲傷的需求是無窮無盡的，尤其是在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時候。

賈馬爾·馬利克(Jamal malik)是一個在貧民窟長大的孤兒，他參加了一個電視節(jié)目，“誰想成為百萬富翁”，如果他能正確回答所有的問題，他就能得到2000萬美元的獎金。甚至連律師、政客、高等教育學(xué)者都沒能參加這個項目，賈梅爾可以在最后一個問題的最后一個晚上，直接回答最后一個問題，他會得到最后的獎金。那時，jamaire因涉嫌欺騙而被警方逮捕。是的，誰能相信一個有一點點文化知識的小男孩能正確回答所有的問題?還有一些人知道，Jamaire先生真正參與這部劇的目的是為了找到他生命的摯愛——rataka。為了證明自己的清白，賈梅爾向警方講述了自己的故事，在貧民窟里長大，通過描述他們艱難的生活，每個人都知道他可以在電視節(jié)目中回答這些問題，這不是偶然的，也不是作弊。事實證明，他能從他的生活經(jīng)歷中找到答案，因為這些答案是由他的人生經(jīng)歷所激發(fā)的。

文中最沉重的也是記憶最深刻的就是賈邁爾在警局里的供訴那段，揭示了賈邁爾為何碰巧了知道那些問題的正確答案。那些答案伴隨著賈邁爾充滿血、眼淚和恐懼的人生軌跡，見證了印度普通百姓的悲歡離合，以及追求幸福生活的艱辛坎坷。大規(guī)模宗教沖突、險惡的孤兒院、顛沛流離的浪蕩生涯、黑幫團(tuán)伙——大魚吃小魚，小魚吃蝦米，令人絕望和窒息的不公不義充斥著底層社會，弱肉強(qiáng)食的叢林法則威脅著每一個人。相依為命的哥哥干起了刀口恬血的殺手行當(dāng)，初戀女友淪落風(fēng)塵，不變的惟有賈邁爾那顆善良、正直的心，和對愛情、正義、幸福的堅強(qiáng)信念與渴望。 大仲馬小說《三個火槍手》，是非常傳神的設(shè)定，也為這部底色頗為殘酷的故事賦予了傳奇的氣質(zhì)。

這邊賈邁爾對拉提卡說：“我們會住在哈爾博大路旁的大房子里。你。我。還有舍利姆。三個火槍手。”

“月光下。你和我。我們一起跳舞好嗎。”但是不久就出現(xiàn)了劇情中最讓人心痛的一幕，在最后一刻，舍利姆松開了手，放棄了三個火槍手中可能成為累贅的拉提卡，看著拉提卡的身影消失在軌道的盡頭，我也不由心痛一番。

賈邁爾并不是天生的圣人，他那悲天憫人的淡淡哀傷始終貫穿在整部電影中，三個火槍手的分離為日后賈邁爾挽救拉提卡的一切努力做了極好的鋪墊。賈邁爾從開始逃亡產(chǎn)生的同情，在和拉提卡共患難時進(jìn)化為友情，在乞丐集團(tuán)時升華為親情，到青少年時期違背諾言的愧疚成為他尋找拉提卡的動力，之后第一次拯救拉提卡令愛情萌發(fā)在兩人之間，整條感情線清晰純潔令人動容。

三個火槍手中的另一位，賈邁爾的哥哥舍利姆，同樣塑造的非常成功，他與賈邁爾的性格完全相反，他沒有任何道德約束，沒有不現(xiàn)實的浪漫氣質(zhì)，他相信適者生存，行事果絕。他有救賈邁爾的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最后一刻，卻被賈邁爾的執(zhí)著所打動，救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢中，與黑幫頭領(lǐng)火拼，從容赴死。其實這個人物最接近大仲馬筆下的三個火槍手的共同性格，即對俗世的聲名財富有著熱烈的追求，但又將友情置于自己最為看重的名利之上。

三個火槍手中，拉提卡代表愛情，舍利姆代表親情，賈邁爾偏代表友情和大愛。這從后來賈邁爾和在乞丐集團(tuán)不幸被毒瞎變?yōu)槊ね�的孩子相遇，可看出賈邁爾對于自己幸免遇難深深愧疚。這些不幸的孩子命運(yùn)是相同的，賈邁爾就是拉提卡，就是盲童，就是任何一個貧民窟里可憐不能自主命運(yùn)的孩子；不同的是，賈邁爾有一個愛自己舍命保護(hù)自己的哥哥。這也令最后實現(xiàn)夢想的賈邁爾和拉提卡一起共舞的歡樂畫面充滿了辛酸的淚水。因為這個畫面是殘缺的，三個火槍手總不能在一起，總要犧牲其中一個才能保全另外兩個。正如所謂“魚與熊掌，不可兼得也”，賈邁爾的人生充滿了爭斗和抉擇Q/A，最后夢想成真一半也令整個故事更具現(xiàn)實意味。 人生是藝術(shù)作品中最大的一個主題，即便是一個混混一個流浪漢的人生也可以是一部史詩，所以描寫人生的藝術(shù)作品，通常都令人嚴(yán)肅的透不過起來，而博伊爾描述賈邁爾的一生，卻生動的極富感染力。當(dāng)賈邁爾快樂時，我們也神采飛揚(yáng)，當(dāng)賈邁爾處于險境時，我們也手心冒汗，當(dāng)賈邁爾的女友拉媞卡離開他時，我們也黯然神傷。

《貧民窟里的百萬富翁》非常值得觀眾去細(xì)細(xì)品味，里面很多的細(xì)節(jié)設(shè)置都有一種“微言大義”的感覺。節(jié)目主持人給賈邁爾提得第一個問題竟然是問他某部電影的主演是誰，而那個主演恰恰是賈邁爾小時候最崇拜的，為了得到他的簽名，還鬧出了笑話，讓人忍俊不禁。這段情節(jié)有一種致敬的味道，很多導(dǎo)演由于特別崇拜電影這門藝術(shù)，會專門拍一部關(guān)于“電影的電影”，比如托納托雷的《天堂電影院》，文德斯的《光之幻影》，博伊爾大概是在這一段里，以自己的方式來向電影這門藝術(shù)致敬。

這部作品的成功得益于作者不粉飾、不矯情、不折騰。貧民窟里的殘酷人生，印度這個亞洲新興國家的夢想和希望，通過克制的鏡頭栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾眼前�！敦毭窨叩陌偃f富翁》所以動人，在于它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄托，是主人公賈邁爾。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。為了一個偶像的簽名可以跳進(jìn)糞坑，他不放棄伙伴，在逃出生天之后仍回到火坑尋找被困于黑幫的伙伴，他愛一個人，不論時間和環(huán)境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無改變。他沒有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動，他只是一直，不拋棄，不放棄。這個人物讓庸庸碌碌的我們?yōu)橹畱M愧，警醒。

這本書諷刺了一些人抵制金錢的誘惑，認(rèn)為錢是萬能的，在現(xiàn)實中我認(rèn)為金錢是萬能的，錢是非常錯誤的。錢可以買到床，但不能睡。錢可以買到食物，但不能買到味道。錢可以買書，但不能買知識……金錢可以滿足人們的虛榮心，但這些都是虛偽、誠實和誠實的生活。和亞當(dāng)斯一樣，他丟了錢，但他還是很樂觀。我們需要做的是讓我們的生活平靜下來，我們自己的生活為自己奮斗，沒有免費的午餐，只有勤勞的人才會有收獲。即使你很富有，你也不會得到你想要的一切。

劉全鑫

 

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