技藝千秋·戲脈相承
 
2024年7月16日，廣東科技學院佳“偶”匠心突擊隊赴高州市大井鎮(zhèn)大井中心學校觀看木偶戲演出并對朱夢超先生進行了專訪。
 
人物簡介：
國家非遺項目高州木偶戲非遺傳承人，他自幼受粵劇熏陶，2006年起隨父接觸高州木偶戲，后于2011年正式學藝，2015年至今，以原創(chuàng)《新嫦娥奔月》獲央視及省級金獎�，F(xiàn)為高州木偶傳習所成員，他融合木偶粵劇與多種藝術(shù)形式，如《巴比倫河》引入非洲舞蹈，創(chuàng)新吸引年輕觀眾，期待木偶戲能走向世界，展現(xiàn)其獨特藝術(shù)魅力。
 
人物專訪：
您從何時開始接觸并學習高州木偶戲？
我從小在粵劇家庭長大，在父親的耳濡目染之下，與粵劇結(jié)下了不解之緣。2006年我父親在高州市粵劇團退休，回到高州木偶戲傳習所的前身高州市木偶粵劇團做演員，當時我跟著我的父親去到木偶劇團演出，那時我才開始接觸高州木偶戲。到2011年才真正拜師學習，一直到2015年擁有自己的原創(chuàng)劇目上臺演出。2022年8月，我有幸考入了高州市木偶傳習所，成為其中一員，在傳承木偶戲的道路上堅定前行。
 
您認為高州木偶戲有哪些獨特之處？
高州木偶戲獨特之處在于其語言與音樂的融合。小班和中班多以高州方言、山歌及小調(diào)演唱，而大班則專注于廣東粵劇的演繹，這種地域特色與戲劇傳統(tǒng)的結(jié)合，是高州木偶戲區(qū)別于其他地區(qū)的顯著標志。
 
在傳承高州木偶戲的過程中，遇到了哪些困難和挑戰(zhàn)？
在傳承高州木偶戲的過程中，我們面臨的主要挑戰(zhàn)是觀眾群體的老齡化與年輕觀眾吸引力的不足。為應(yīng)對此挑戰(zhàn)，我們致力于創(chuàng)新劇目，以吸引更多年輕觀眾，盡管演員培養(yǎng)相對容易，但培養(yǎng)觀眾群體卻是一項長期而艱巨的任務(wù)。
 
您是如何克服這些困難和挑戰(zhàn)的？
我們通過創(chuàng)作多樣化的節(jié)目，例如《新嫦娥奔月》在保留傳統(tǒng)木偶戲精髓的同時，融入了現(xiàn)代元素，增強了觀賞性和藝術(shù)性。此外，我們還嘗試將少數(shù)民族文化、軟體木偶等創(chuàng)新元素融入表演，使木偶戲更加生動傳神，貼近觀眾。
 
您能描述一下木偶戲的表演流程嗎？需要做什么準備？
木偶戲的表演流程相對簡潔，主要包括妝容、服裝及木偶的準備。演出時，演員換上與木偶相配的表演妝容、服裝，全力以赴為觀眾呈現(xiàn)精彩的演出。演出結(jié)束后，我們還增設(shè)了與觀眾互動的環(huán)節(jié)，讓他們近距離接觸木偶，加深了解與喜愛。
 
我們在《巴比倫河》、《貢荔飄香》、《川粵情》等多個劇目中都能看到您外甥女的身影。隨著時代的發(fā)展，您認為高州木偶戲需要進行哪些創(chuàng)新和發(fā)展，以吸引更多年輕人關(guān)注和學習？
隨著時代的發(fā)展，高州木偶戲需要不斷創(chuàng)新以吸引年輕觀眾。我近期創(chuàng)作的作品《貢荔飄香》、《巴比倫河》等融合現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)文化的劇目，以及人偶合演等新穎形式，探索木偶戲的新發(fā)展路徑。當我表演時，我會想到我的外甥女，她從小就學舞蹈并且有比較扎實的舞蹈功底，她和我在各個角色和舞蹈的配合中都能恰到好處，所以我認為也應(yīng)該注重從身邊的小朋友抓起，盡早培養(yǎng)年輕一代對木偶戲的興趣與熱愛。
 
對于高州木偶戲的未來，您有哪些期待和展望？
對于高州木偶戲的未來，我充滿期待。我們將繼續(xù)保持傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡，將更多優(yōu)秀劇目帶向國內(nèi)外舞臺，讓更多人了解并喜愛高州木偶戲。同時，我們也相信在前輩與后人的共同努力下，木偶戲這一古老藝術(shù)形式將煥發(fā)出更加璀璨的光芒。
 
您有什么想對那些對木偶戲感興趣的人說的嗎？
我誠摯邀請所有對木偶戲感興趣的朋友來到高州、高州市木偶戲傳習所，親身體驗?zāi)九紤虻镊攘ΑＮ覀円财诖龑⒏咧菽九紤驇У礁�多地方，讓更多人感受這份跨越千年的文化傳承與藝術(shù)之美。
 
總結(jié)：
朱夢超作為一名高州木偶傳習所大班的演員，專注于木偶粵劇的演繹，并輔以兒童劇與音樂劇元素，豐富表演形式。未來，他將繼續(xù)平衡傳統(tǒng)與創(chuàng)新，將高州木偶戲帶向更廣闊的舞臺，讓更多人感受其獨特的藝術(shù)魅力。同時，我們也期待更多年輕人能夠關(guān)注并學習木偶戲，共同傳承這一寶貴的文化遺產(chǎn)。