圖為山東梆子部分相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)及成就

    新中國(guó)成立后，菏澤戲曲迎來(lái)了鼎盛時(shí)期。政府對(duì)戲曲事業(yè)高度重視，加大了對(duì)戲曲團(tuán)體的扶持力度，為戲曲的發(fā)展提供了良好的政策環(huán)境和物質(zhì)保障。在這個(gè)時(shí)期，菏澤的戲曲團(tuán)體如雨后春筍般涌現(xiàn)，劇種也更加豐富多樣。除了原有的山東梆子、大平調(diào)、棗梆等劇種，柳子戲、大弦子戲、兩夾弦、四平調(diào)、豫劇等劇種也在菏澤這片土地上蓬勃發(fā)展。各劇種之間相互交流、相互借鑒，共同推動(dòng)了菏澤戲曲的繁榮。許多優(yōu)秀的戲曲作品相繼問(wèn)世，這些作品不僅在省內(nèi)廣受歡迎，還在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生了較大影響。例如，1954 年鄆城縣工農(nóng)劇社參加華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)，其出演劇目《黃桑店》等獲演出獎(jiǎng)，主要演員也分獲演員獎(jiǎng)；1959 年 10 月毛澤東觀看了定陶兩夾弦《三拉房》劇目，1964 年春，朱德委員長(zhǎng)觀看了柳子戲《向陽(yáng)人家》等劇目，劉少奇、陳毅等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人也都看過(guò)菏澤的地方戲，并給予很高的評(píng)價(jià)。

圖為實(shí)踐隊(duì)員實(shí)踐照片

    改革開(kāi)放以來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和文化多元化的沖擊，菏澤戲曲面臨著新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。一方面，電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)等新興娛樂(lè)方式的興起，使得戲曲觀眾群體逐漸減少；另一方面，人們對(duì)文化藝術(shù)的需求不斷提高，為戲曲的創(chuàng)新發(fā)展提供了動(dòng)力。在這個(gè)時(shí)期，菏澤戲曲工作者積極探索戲曲發(fā)展的新路徑，在傳承傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新表演形式和內(nèi)容，將現(xiàn)代元素融入戲曲創(chuàng)作中，創(chuàng)作出了一批具有時(shí)代特色的優(yōu)秀作品。同時(shí)，菏澤還加強(qiáng)了對(duì)戲曲人才的培養(yǎng)，通過(guò)與高校合作、舉辦培訓(xùn)班等方式，為戲曲事業(yè)的發(fā)展注入了新的活力。
菏澤的戲曲種類繁多，例如其中的“山東梆子”，便是由四大古老劇種之一的"西梆"，早期流入菏澤后，受到當(dāng)?shù)匚幕�、語(yǔ)言習(xí)俗的影響，加上當(dāng)?shù)丶捌渌麘蚯�形式的影響，逐漸演變成如今的“山東梆子”，也叫做“高調(diào)梆子”。
    菏澤的戲曲當(dāng)然不止是有由外部曲種傳入，還有內(nèi)部民間藝術(shù)衍變而來(lái)的，“兩夾弦”就是這樣的一個(gè)很好的例子，由魯西南民間藝術(shù)“花鼓丁香”的基礎(chǔ)上衍變而來(lái)，由于其唱腔清新、流暢、優(yōu)美、樸實(shí)而被民眾親切的稱之為“半碗蜜”。除了山東梆子和兩夾弦，菏澤的戲曲種類還有很多例如：大弦子戲、柳子戲、棗梆、太平調(diào)等。

圖為實(shí)踐隊(duì)員實(shí)踐合照

    我們這次去實(shí)地調(diào)研，最震撼我們的不是掛在墻上的一個(gè)個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)亦或是一個(gè)個(gè)成就，而是那精美的戲曲服飾以及相關(guān)的文化，讓我們嘆為觀止。
展望未來(lái)，菏澤戲曲正站在新的歷史起點(diǎn)上，迎來(lái)了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。隨著國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的重視程度不斷提高，一系列支持戲曲發(fā)展的政策相繼出臺(tái)，為菏澤戲曲的傳承與創(chuàng)新提供了有力的政策保障。讓我們共同期待菏澤戲曲的美好未來(lái)，也希望更多的人能夠關(guān)注和支持菏澤戲曲，為這一古老的藝術(shù)形式注入新的活力。（作者：華韻續(xù)章實(shí)踐隊(duì)）