一、尋根問源：刻在木板上的巴渝史詩

       梁平木板年畫始于明代，距今已有400多年歷史，2006年被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。其題材多為門神、神話故事、戲曲文化，兼具裝飾與祈福意義。徐家輝老師介紹，梁平木版采用傳統(tǒng)手工雕刻、天然顏料套色印刷技藝，每一道工序都凝聚著匠人的心血。
       在講解過程中，團隊成員觀察到年畫制作的工具包括雕版、刷子、顏料等。一幅完整的年畫需經(jīng)過繪稿、刻版、印刷、手繪等多道工序，制作周期長達數(shù)月。徐家輝老師詳細講解了色印和套印兩種工藝：色印注重色彩自然暈染，通過單一雕版展現(xiàn)畫面層次；套印則需多塊雕版配合，精準對齊，以呈現(xiàn)豐富圖案。兩種工藝各有特色，共同賦予年畫獨特藝術(shù)魅力。梁平木刻年畫不僅在民間廣受歡迎，還曾登上中國中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺，向全國乃至全世界展示了這一傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。
圖為“梁韻雙工·竹木春秋”實踐團隊正在聆聽徐家輝老師講解。顧馨悅供圖
二、匠心獨運：七十二道工序淬煉紙上乾坤
       在工作區(qū)，墨香與木屑氣息交織。徐家輝老師親自展示了從“起稿勾線”到“雕版成畫”的全流程，其繁復程度令團隊成員驚嘆。僅一套《五子登科》圖版便需雕刻月余，而一幅套色年畫需經(jīng)數(shù)版精準套印。徐家輝強調(diào)，“陡刀立線”最難，刻刀需在堅硬梨木上游走，線條必須挺拔如竹，稍有偏差，神韻盡失。其妻李相容補充道：“印畫時力道更要均勻，所謂‘三分雕，七分印’，墨色濃淡全憑手感，機器永遠替代不了這雙手的溫度。”
圖為徐家輝老師正在進行木刻。顧馨悅供圖
       屏錦鎮(zhèn)的木刻年畫以畫面鮮艷而沉著古雅、麗而不媚獨樹一幟。其獨特之處在于人物不分男女老少，均在臉上腮部涂上一筆橢圓的桃紅，稱作“開臉”。徐家輝老師解釋，開臉講究用細膩筆觸勾勒人物面部神態(tài)，賦予形象靈魂，是木版年畫創(chuàng)作中極具文化底蘊的關(guān)鍵步驟。
三、守護者說：以刀為筆，以心傳燈
      徐家輝是梁平木版年畫國家級非遺代表性傳承人，守護這門手藝已有40多年。在他看來，年畫制作看似簡單，實則需經(jīng)過雕版、蒸紙、刷泥、套印等近30道工序。一幅大尺寸的年畫，前后要印十幾次顏色，耗時一個多月。制畫之余，徐家輝還在重慶多所高校擔任客座講師，教授傳統(tǒng)技藝課程，學生已有數(shù)百人。他說：“小時候，我就想要把祖輩留下的這項傳統(tǒng)藝術(shù)傳承下去，讓梁平木版年畫走進千家萬戶。”他還提到，很多地方模仿這門工藝，但都未學到其中內(nèi)涵，未真正了解年畫背后的故事。
圖為“梁韻雙工·竹木春秋”實踐團隊正在聆聽徐家輝老師講解。顧馨悅供圖
        此次屏錦鎮(zhèn)之行，實踐團隊不僅領(lǐng)略了木板年畫的精湛技藝，更認識到非遺保護與鄉(xiāng)村振興的緊密聯(lián)系。未來，他們將繼續(xù)調(diào)研其他非遺項目，探索傳統(tǒng)文化與鄉(xiāng)村振興的結(jié)合點，為非遺文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展貢獻青春智慧。
                                                                         
圖為“梁韻雙工·竹木春秋”實踐團隊與徐家輝、李相容老師合影留念。顧馨悅供圖
（通訊員陳紅君劉霞陳新越）