為了弘揚(yáng)優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化，讓更多的人了解接觸更多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，7月19日，湖北汽車工業(yè)學(xué)院“拾遺.尋粹”啟為創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)來到安徽黃山市，開展“歲月失語，非遺能言”主題活動(dòng)，并與安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)徽筆傳承人楊達(dá)進(jìn)行了深入的溝通。徽筆以“尖、齊、圓、健”四德著稱于世，具有含墨量多，易開合，控制墨液，宜書宜畫，并能充分體現(xiàn)墨色的焦、濃、重、淡、清的效果。圖為楊達(dá)為團(tuán)隊(duì)親筆所書寫的字。

據(jù)楊達(dá)老師介紹，徽筆興盛于宋代，以古徽州呂大淵、汪伯立與新黃山楊文等制筆大師為代表，以獨(dú)特的制作技藝制作而成�；展P既有很好的實(shí)用價(jià)值，又有很高的觀賞、收藏價(jià)值，幾百年來一直是古今書畫藝術(shù)大師與收藏家們喜愛的瑰寶。但是自從經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了高速發(fā)展的時(shí)代，人們的生活節(jié)奏越來越快，毛筆不再是人們?nèi)粘５臅鴮懝ぞ�，毛筆市場急劇縮減，由此，徽筆及其制作技藝日漸式微。 在楊文的徽筆家族中，二十世紀(jì)四十年代，由先祖重拾技藝，開設(shè)毛筆作坊，至今已有八十余年。他的爺爺楊友金與奶奶徐余德均為制筆好手；同為制筆好手的父親楊恒云和母親吳木英在公辦筆廠做事。在業(yè)余時(shí)間，為了方便將祖?zhèn)魇炙嚱探o楊文，同時(shí)也為了改善家里的生活條件，就在家中手把手地教會楊文做點(diǎn)徽筆，拿到景德鎮(zhèn)瓷廠去賣，換點(diǎn)瓷器回家。而楊文的徽筆學(xué)藝，雖然悟性極強(qiáng)、興趣極高，然而由于祖?zhèn)鞯牧?xí)藝傳統(tǒng)，使得他也吃了不少苦。在他的整個(gè)小學(xué)、初中求學(xué)階段里，他每天上學(xué)前都必須要用嘴里的唾沫口水潤透筆頭、每次都要咬完300只筆頭的任務(wù)之后，才能獲得一段甘蔗邊吃邊上學(xué)去。因此，楊文不僅只是出身于制筆世家，而且直到現(xiàn)在，支撐著他的筆莊和研究所的，主要還是他的楊氏家族一家人，包括：他的奶奶，他的父、母親，他的三個(gè)姐姐與姐夫，他的妹妹與妹夫，他的妻子與兒子等，人人都是徽筆制作的行家里手。而楊文，則無疑是楊氏徽筆制作團(tuán)隊(duì)中的中流砥柱，是楊氏制筆世家中徽筆制作、研究的主要傳承人與代表者。

作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，徽筆的制作技藝相當(dāng)考究，僅一只筆頭的制作，就有72道工序之多。一般來說，徽筆制作技藝包括“水作工藝”和“干作工藝”兩部分，其水作工藝流程主要有：選毛料、疊毛、去油脂、去皮脂和絨毛、齊毛鋒、配毛料、梳整毛片、卷制筆柱、披筆被毛、扎筆根等；其干作工藝流程主要有：選筆桿、安裝筆頭、沾合筆頭與筆桿、修筆頭與定筆型、刻字等。在徽筆制作技藝中，有哪些工序是最為關(guān)鍵的呢？徽筆制作技藝傳承人楊文認(rèn)為：至少有“選料、齊毛、配料、粘合筆頭、修理筆頭”等這些是至關(guān)重要的——選料分毫：制作徽筆選料是最重要的，所用材料都是用冬季的動(dòng)物皮毛，因?yàn)橹挥卸�季的�?dòng)物皮毛，才能達(dá)到制筆所需毫毛的標(biāo)準(zhǔn)。齊毛：右手握住牛骨齊板，左手握緊毛體的根部，然后用右手的大拇指按緊毛體的頂端，從長到短一根一根的拉齊，然后把拉齊的毛體根據(jù)需要的長短，從毛體的根部將多余的部分切除，形成平整的切面，再用單面鋒刀輕輕剃去倒毛。配料：一個(gè)筆頭是由主毛、副毛、披毛搭配組合而成的，配料時(shí)按比例將主毛和副毛混合在一起，披毛則單獨(dú)處理。粘合筆頭：筆頭與筆桿的鑲嵌要吻合，兩者直徑相差不宜過大，否則容易脫膠掉頭，筆桿和筆頭所使用的傳統(tǒng)膠水為松香。修理筆頭：就是將毛筆頭整個(gè)放置在鹿角菜汁里面，再除去多余的膠汁，用修筆刀清理殘毛和西鋒筆規(guī)定尺寸長的毛，用手把毛筆頭修成圓錐形。

在楊文的徽筆代表作中，最吃功夫的，就是這支名為“滋齡妙筆”的創(chuàng)新徽筆，是一支費(fèi)盡楊文九牛二虎之力的極品之作。那是2001年的事兒，經(jīng)過朋友的介紹，楊文有幸與中國美術(shù)家協(xié)會副主席、天津著名畫家杜滋齡先生相識，并且接受了杜先生提出的創(chuàng)新徽筆試制任務(wù)，他的要求是：研制出一支特別的徽筆，這支筆的性能可以幫助他只用一支毛筆就能單獨(dú)完成一幅作品，而不需要如現(xiàn)在這樣在作畫途中須更換多支毛筆，以便于他在參加筆會時(shí)的攜帶。于是，迎難而上的楊文開始了又一次徽筆創(chuàng)新的拼搏：他認(rèn)真的翻看，研究畫家們留下的畫稿和資料，找出各種毛筆繪畫時(shí)的特性，找出畫家們不同的繪畫手法對于不同筆的要求，并記錄了相關(guān)數(shù)據(jù)，并根據(jù)這些研究成果而相應(yīng)設(shè)計(jì)出該筆的圖稿，決定借鑒鶴頸為細(xì)長毛筆、多用于線的勾勒，及石筍筆毛多鋒短、含墨豐富的特點(diǎn)，加以結(jié)合并給予改良；確定總體思路后，他又開始用各種材料相結(jié)合以制出杜先生要求的毛筆，經(jīng)過幾個(gè)月的反復(fù)試驗(yàn)，終于取得了成功。

至今，楊文的徽筆創(chuàng)新代表作，已經(jīng)有《微刻金剛經(jīng)徽筆》、《滋齡妙筆》、《畫龍點(diǎn)睛徽筆》和《桃園三結(jié)義徽筆》等多件；徽筆工藝研究類論文，也已經(jīng)撰寫或發(fā)表了《徽筆的創(chuàng)新》、《徽筆的制作過程》、《徽筆的制作與發(fā)展》、《試論徽筆的鑒賞》等多篇。同時(shí)，楊文的徽筆頻頻參展、屢獲殊榮，主要有：1999年6月，參加“昆明藝術(shù)博覽會精品展”獲金獎(jiǎng)，并被世博局永久收藏；1999年10月，參加在中國軍事博物館舉辦的“中國工藝美術(shù)創(chuàng)作大展”，獲世紀(jì)杯佳作獎(jiǎng)；2000年10月，入選并參加“第三屆西湖藝術(shù)博覽會”；2004年4月，參加“安徽省首屆民間工藝博覽會”并獲銀獎(jiǎng)等。中國美術(shù)館館長楊力舟先生在徽筆工藝研究所試筆后，夸之曰：“神筆”。

隨著“國際旅游城市”黃山市書畫業(yè)、非遺業(yè)與旅游業(yè)的發(fā)展，楊文的“楊文筆莊”與“徽筆工藝研究所”，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展到擁有制筆、研究人員二十多人的規(guī)模，年產(chǎn)各式徽筆十多萬支。楊文的兒子楊達(dá)學(xué)業(yè)完成以后，也子承父業(yè)地加盟徽筆事業(yè)，一年多以來，他對徽州毛筆的制作技藝很有天賦， 而且認(rèn)真、勤奮、刻苦，現(xiàn)有小成。楊文表示：“今后我將加大力度，廣收門徒，以確�；罩葜乒P技藝得到更好的傳承與發(fā)展”。